Archive pour la catégorie ‘critical fusion’

Close encounters

Vendredi 9 février 2007

A Bar. Tables and chairs. One table. One chair. One screen. Of course, we usually go to the bar to have a friendly moment. Here, there is already somebody sitting at the table. On the screen! He or She talks… We start talking, to react, to reply. Feeling like having a date. Like the main character in Morel’s Invention, by Adolfo Byoi Casares, trying to become part of a pre-recorded scene, which he knows to be such, and that will be played and replayed for ever. After their conversation, the newly recorded people are now the new face we meet on the screen, with this very ambiguous way to talk…the one has been trying to find the words fitting a talk that no-one was supposed to listen to.

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L’univers dans une tête d’épingle

Dimanche 4 février 2007

Pin Head Universe
Puisque tout est dans tout et que la réciproque reste à démontrer, qu’en ces temps de convergence les extrêmes se rejoignent ; le concept en quête de réification peut faire croire que « small is beautiful » alors faisons entrer l’univers dans une tête d’épingle.

Écrire « Googol » à l’échelle nano par réorganisation des particules. Ceci à l’intérieur d’une tête dépingle.

L’invisibilité totale du résultat relativise la prétention du verbe à écrire le monde.

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Art Buzz, l’Art a posteriori

Mardi 23 janvier 2007

Deux phénomènes expliquent que beaucoup de projets artistiques ont plus d’impact par ce qu’on en dit que parce ce qu’ils représentent en acte :
- La difficulté de « mettre en œuvre » des dispositifs complexes qui font appel à des technologies non maîtrisées
- et la difficulté de faire appel à la contribution du public, encore moins contrôlé.

Ceux qui parcourent le monde en quête de révélations esthétiques savent que la réalité est amère et apprécient que les médias sachent en donner une image suffisamment flatteuse pour que le genre ne souffre pas trop de ses avortons conceptuels et autres erreurs de jeunesse.

Tirant parti de ces limites comme des bandes d’un billard sphérique de grandes dimensions, je propose un profil de carrière d’artiste entièrement fondé sur l’Art a posteriori. A quoi bon produire de l’échec si la réussite médiatique est possible à l’énoncé du projet, à quoi bon produire, tout simplement, si le vrai travail de l’artiste est d’obtenir qu’on en parle quoiqu’on ait vu.
Les médias actuels permettent cette acrobatie qui consiste à alerter, mais un peu tard, d’événements courant la planète que personne ne verra jamais.
Là commence le travail véritable de spam ciblé, de relais complaisants –un critique bienveillant qui dira combien c’est beau en totale méconnaissance de cause- de définition du projets possibles, de la cohérence du parcours, des références invérifiables, des localisations improbables mais si crédibles que beaucoup jurerons en avoir été, de manifestations si larges qu’on pourrait en avoir manqué des fragments qui sont maintenant ceux dont « on » parle. L’art serait-il une affaire de buzz ? Après le vaporware qui a gonflé les startups de l’Internet, le VaporArt pourrait gonfler les catalogues de galeries et les bios d’artistes jusqu’au point où une histoire parallèle de l’art s’écrirait sur la base de témoignages apocryphes. N’est-ce pas aussi faire œuvre que de dépeindre l’artiste qu’on aurait pu être, alors que le virtuel autorise un genre de fiction intermédiaire dont l’artiste serait le médium, entre la vie et le roman ? Finalement plus réel que la fiction, puisqu’il s’ancre dans la chair même de l’auteur.

En faisant de l’œuvre la fiction d’un artiste physiquement réel, le projet se distingue néanmoins de l’approche brillante de Paul Devautour et Yoon Ja dont la collection, faite d’œuvres authentiques, intègre la fiction de l’artiste comme composante structurelle.

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One Minute of Attention, BA (Balanced Art)

Jeudi 18 janvier 2007

Player: Erwin Wurms’ solo exhibition at the MUMOK, Vienna, Austria

Erwin Wurm

If producing art is a kind of a gift for the public, then the audience is giving back by dedicating a slice of time life « paying » attention to the resulting work.
In this cultural Potlatch, this exchange should definitely be balanced, otherwise the artist dominates the public.

1- I propose, in front of the One Minute Sculptures by Erwin Wurm giving One Minute of Attention and standing quietly in front of each sculpture or photograph. One can use a timer to control visitors’ donation.

2- Another possibility, in the case of Erwin Wurm is the shift in rules considering the less you do the stronger you are. Then, the public can avoid artist’s domination when passing by the work as fast as possible without any noticeable precipitation.

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OzOne Zero, the magic numbers

Vendredi 12 janvier 2007

Si la montée du numérique dans l’ensemble des champs de la conscience et de l’action, comme un artefact sublimé de l’humanité bourgeonnante, une excroissance qui redéfinirait la croissance, une purulence qui pullulerait d’euphorie contaminant à loisir ce qu’elle touche, ou ce qui l’approche ; alors nous pouvons parler de pollution endogène. Elle nait de l’excès d’être, de la pulsion rationalisante, atomisante, taxinomique, qui nous pousse à rechercher en toute chose le plus petit dénominateur commun, même s’il est deux, fait de tout et rien, de l’un et du zéro.
Cette pollution médiatique, qu’un Mac Luhanien orthodoxe qualifierait de chaude en Fahrenheit et de froide en Celsius, augmente pour beaucoup le trou d’ozone de la conscience. La capacité de notre atmosphère, de notre écosystème culturel de filtrer le rayonnement cosmique – rien à voir avec la divination ni avec la divinité ni avec le les comiques dont l’ « s » aurait ripé – en fait un rayonnement de l’affect et de la faille qui, réduisant le filtrage qui permet à l’art d’être épargné par l’effet de réel, rend possible la surexposition aux vérités extrahumaines dont on est supposé se préserver :

Qu’est ce qui serait plus parfait qu’un univers sans humain?
Qu’est-ce qui serait plus vrai qu’un monde sans conscience ?
Qu’est-ce qui serait plus inoubliable que l’oubli total et définitif du passage accidentel et anecdotique de l’humanité sur un caillou perdu dans l’espace ?
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Relai-Insert

Mercredi 10 janvier 2007

série des Arcs

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Inflexions / Reflexions

Mercredi 10 janvier 2007

série des Arcs

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Série des Arcs

Mercredi 10 janvier 2007

En charge, avec Christophe Girault de la scénographie permanente de l’Arc de Triomphe à Paris, il apparaissait clairement que nous avions affaire à cette catégorie de monuments dont la symbolique forte s’est progressivement éloignée des valeurs de son époque.
Avec un objet d’une telle échelle à la symbolique péremptoire, notre travail de scénographie s’est attaché à questionner l’évolution de cette symbolique et de son inscription dans le paysage urbain.

Un point d’interrogation semble toujours posé sur le monument en attente, depuis sa construction il y a deux siècles, d’un « couronnement » autrement dit d’un élément sculpté à son sommet supposé porter haut et fort les valeurs de l’édifice sur le modèle de l’arc du carrousel. Je me suis pris alors pris à imaginer ce que pourrait être, en cette place : l’Etoile, l’évolution d’une symbolique originellement dédiée à la gloire de la Grande Armée napoléonienne.
La symbolique du monument à évolué au cours des deux siècles passés notamment avec le soldat inconnu, le dernier mort de la Der des Der supposé par son sacrifice ouvrir une période de paix définitive. Qui se souvient que l’événement le plus considérable célébré à l’Arc de Triomphe était la mort de Victor Hugo? Comment rendre compte de la période actuelle, prise en tenaille entre les enjeux économiques, stratégiques, idéologiques et religieux et la volonté affirmée de développer les valeurs de paix et de fraternité entre les peuples.

Cette série de projets ne verront probablement jamais le jour en raison du nombre considérables de gardiens des valeurs supposées éternelles de la pierre nationale.
Il s’agit ici d’imaginer des couronnements possibles pour l’Arc au XXIème siècle pour que l’on puisse se reconnaitre dans le caractère actuel du message qu’il véhicule.

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Recycling Bank Notes

Vendredi 22 décembre 2006

Les riches aussi sont créatifs !
Créer un club privé extrêmement sélectif.
Régulièrement les membres se retrouvent pour fabriquer des objets de rêve à la manière de ces modèles réduits faits dans le tiers monde à partir de canettes récupérées. Le matériau utilisé serait des billets de banque roulés et aplatis, soigneusement pliés pour acquérir la rigidité suffisante à conserver la forme qu’on leur donne.
Un Jet privé, une 2CV, un camion de pompiers…
Conscients de leur responsabilité sociale, les membres du club offriraient ces modèles réduits comme jouets aux enfants dans le besoin.

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SASed Art, Secured Automatic Selection

Dimanche 17 décembre 2006

SASed Art

Les galeries doivent assumer leur fonction et optimiser le commerce de l’art.
Le SASed Art fait appel au dispositif à double porte (SAS en français) que l’on trouve à l’entrée des banques. Pour entrer dans la galerie, on introduit sa carte de crédit, le dispositif vérifie que le compte est suffisamment approvisionné pour permettre l’éventuelle acquisition de l’œuvre exposée.
Seuls les visiteurs solvables peuvent découvrir l’objet de l’exposition qui reste masqué aux yeux des spectateurs de la vitrine.

Pour survivre, certaines formes d’art doivent rester un privilège jaloux.

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